近些年来，随着生活质量的提高，消费者对生活器具提出了更高的要求，中国的手工艺品，凭借着底蕴和品质，迎来了一轮爆发增长。

景德镇瓷器，也在近些年来，围绕着陶瓷茶器市场逐渐形成了以窑口为代表的品牌陶瓷，例如开创了新斗彩的六逸堂，以晶莹剔透的果冻色，受到大家的喜欢。

可是喜欢新斗彩的朋友常常遇见六逸堂新斗彩的仿品，看图片或者直播，差不太多，可是买回去之后，就发现有很多不对劲的地方。今天记者带你走进六逸堂，了解六逸堂在新斗彩瓷器的制作上，到底有什么标准，教你一眼辨真假。

一、六逸堂瓷器的制作材料

六逸堂的窑主李超，在从事窑口瓷生产前，本身就大量参与古陶瓷买卖，上手无数明清官窑真品，更是景德镇的仿古大佬，所以六逸堂的胎泥，完全按照康熙时期瓷胎的标准而来，从底足就可以看到泥胎的细腻和洁白。

二、六逸堂瓷器的胎釉质感

景德镇顶尖手工瓷器的门槛就是胎釉。六逸堂的胎釉，温润如玉，大部分胎体都有一种中胎的通透感。李超老师告诉记者，景德镇御窑厂的瓷胎标准，除了薄胎厚釉之外，就是器型上，下厚上薄，很多市面上仿六逸堂的产品，为了烧成稳定性，唇口部分就会很厚，很粗笨。

左图和中图为六逸堂真品 右图为市场仿品

三、六逸堂瓷器的画面构图

六逸堂瓷器在构图上，是严格按照国画法度而来，画面根据不同的器型，讲究宾主关系、构图有紧实有透漏，画面有虚实有疏密。

例如上图的左一和中间为六逸堂的竹石图和蝴蝶图，都是传统中国纹饰上的经典组合，而市面上仿六逸堂的产品，构图上直接将二者拼凑，然后做成右图第三幅进行抄袭，“未作新赋强说愁”，寓意与画面的搭配太过牵强。

左图为六逸堂真品 右图为市场仿品

四、六逸堂瓷器的色彩搭配

六逸堂新斗彩瓷器上的色彩，是在景德镇传统斗彩基础上进行了突破，大量新的材料和新的工艺，在着色上是完全有别的传统色彩，经过大量实物实践得出的色彩，和谐度高，让人长时间看到不厌烦，如上方的左图。

而仿制品的色彩大部分是根据材料供应市场的统一提供，生硬套搬仿制，色彩整体搭配艳俗，如上方的右图。

左图为六逸堂真品 右图为市场仿品

左图为六逸堂真品 右图为市场仿品

五、六逸堂瓷器的青花画工

六逸的绘画不同于传统瓷本绘画，如上方的左图所示，注重于国画用笔，追求青花线条的抑阳顿挫，青花发色随着笔法的变化能呈现多种青花层次，能体现出原矿料性的发色变化之美。

而仿品的青花发色较为单一，如上方右图所示，特别是为了烧制，使用化学青花料，发色寡淡，浮在釉上，绘画线条也生硬刻板，例如经典龙纹题材，龙身的鳞甲像渔网一样。

六、六逸堂瓷器的色彩质感

六逸的新斗彩工艺呈现效果，像果冻般晶莹剔透，颜色饱和度，所以粉丝经常称之为果冻色。而六逸堂常常根据会画面需求，或高或低去调整，而仿品的质感几乎没有这种清爽的透度，或者透而寡淡，高频次运用的颜色也相对单一。

左图为六逸堂真品 右图为市场仿品

六逸堂色彩厚度微观视角

七、六逸堂瓷器的色彩厚度

六逸堂所开创的新斗彩工艺，有一个特点，就是追求色彩厚度，六逸堂新斗彩的加彩厚度极为肥润，厚度极高，这是工艺在实验上，反复多次实现的，如上方左图所示，仿品只是薄薄的一层，如上方右图所示。

另外，堆料的厚度更是根据画面的变化而变化，如同堆雕一样，厚度并非一成不变，反而更像雕刻出来的生动。而市面上六逸堂的仿品，其所谓新斗彩工艺的色彩厚度，很是单薄，平面化，这里不得不提到六逸虫草系列的昆虫，就很能看出色彩厚度所能达到的艺术效果。

左图为六逸堂真品 右图为市场仿品

左图为六逸堂真品 右图为市场仿品

左图为六逸堂真品 右图为市场仿品

八、新斗彩颜色变化的衔接

六逸堂新斗彩的自然层次，丰富多样化，如上方左图，而市场上的仿品，大多还是平涂，或者能够简单处理两种色彩的接色，如上方右图。这是取决于六逸堂的接色法极为复杂，例如梦蝶系列的接色高达九种色彩。

记者经过亲身的走访得知，景德镇顶尖手工瓷器出货量极少，像六逸堂两三个月才开一次窑，能够出现在市场上进行交易的瓷器，不仅少，而且全部都在六逸堂授权的代理商手上，所以认准六逸堂的正规销售渠道，再看看六逸堂新斗彩的真品标准，是不太可能买到假冒伪劣产品的。

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